Amazonが『ウォーハンマー40,000』アニメシリーズ制作を確認、精鋭部隊「デスウォッチ」を描く
2026年8月6日 17:41
Amazon MGM Studiosは、『ウォーハンマー40,000』のアニメシリーズが、異星人の脅威に対処する精鋭部隊「デスウォッチ」を中心に描かれると発表した。本作は、ゲームを題材とするアンソロジーシリーズ『Secret Level』から派生した直接のスピンオフとなる。配信時期は発表されていないが、制作体制や開発状況を踏まえると、ヘンリー・カヴィルが関与する実写版より先にPrime Videoで公開される可能性がある。
■20年来の構想が実現へ
Amazon MGM Studiosは8月3日、『ウォーハンマー40,000』のアニメシリーズが、帝国に属する異星人討伐の精鋭スペースマリーン部隊「デスウォッチ」を中心に描かれると発表した。Blur Studioのデイヴ・ウィルソン監督が共同クリエイターを務める。ウィルソンは20年以上にわたり、まさにこの物語を描きたいと考えてきたという。Varietyの独占報道で明らかになった今回の情報は、Games Workshopが年次報告書でデスウォッチのアニメシリーズに言及してから約1週間後に発表されたものだ。財務報告書の一項目にとどまっていた企画に、ウィルソン自身の構想や『Secret Level』の位置付け、制作チームの詳細が加わったことで、作品の具体像が見えてきた。
このアニメプロジェクトは、2024年12月10日に配信が始まったAmazonのゲームアンソロジーシリーズ『Secret Level』に収録された、『ウォーハンマー40,000』のエピソードから直接派生するスピンオフだ。ウィルソンは「And They Shall Know No Fear」と題された同エピソードを監督しており、今回は『バンド・オブ・ブラザース』『マスターズ・オブ・ジ・エアー』などを手がけたジョン・オーロフとともに、シリーズの共同クリエイターを務める。Deadlineも、本作が『Secret Level』から直接派生したスピンオフであると報じている。『Secret Level』のクリエイターであるティム・ミラーとウィルソンがBlur Studioを代表して製作総指揮を務め、カヴィルとナタリー・ヴィスクーソ、Vertigo Entertainmentのロイ・リー、Games Workshopのアンディ・スマイリーも製作陣に加わる。Kotakuも2026年8月の報道で、この制作チームについて伝えている。
■『Secret Level』は、より大きな物語への足掛かり
ウィルソンの説明によれば、『Secret Level』の『ウォーハンマー40,000』エピソードは、単独の短編作品としてだけ構想されたものではなかった。「『Secret Level』は、単なるアンソロジーとして構想されたわけではありません」と、ウィルソンはVarietyに語った。「より大きな物語を始動させるための発射台として設計されていたのです」
この発射台としての役割は、実写プロジェクトの最初の脚本が完成する前に、なぜデスウォッチのアニメシリーズが動き始めたのかを理解するうえで重要だ。『Secret Level』によって、ウィルソンとBlur Studioは長編シリーズの本格制作に入る前に、『ウォーハンマー40,000』の映像表現をGames WorkshopやAmazon、視聴者に提示できた。特にファンからは、パワーアーマーに使われる架空素材「セラマイト」の重量感や、巨大宇宙船の残骸群「スペースハルク」の建築表現が原作設定に忠実だとして評価された。この反響が、企画を前進させる後押しになったとみられる。
「ウォーハンマーのエピソードに対する反響は並外れたものでした」と、ウィルソンは語っている。「特に、世界観を正確に描くためにどれほど細心の注意が払われたかを理解してくれたファンから、大きな反響がありました。このシリーズによって、私たちはその土台の上に立ち、さらに大きな物語を描けるようになります」
アンソロジー作品の中でパイロット版に相当するエピソードを公開し、反響を踏まえてスピンオフを始動させるという『Secret Level』の方式は、ゲームIPを展開するAmazonの新たな手法になりつつある。今回は、原作設定への厳密さを求めるファンが多いテーブルトップゲームの作品に、この方式が適用された。また、従来型の企画開発より迅速に進められる可能性もある。ウィルソンとBlur Studioは、作品のビジュアル表現をゼロから確立する必要がない。すでに『Secret Level』のエピソードで、その基盤を作っているためだ。
こうした先行開発に加え、アニメーションでは実写ほどキャスティングやロケーション撮影などの調整を必要としない。このため原文では、デスウォッチのシリーズについて2027～2028年が現実的な配信時期になり得ると予想している。ただし、正式な配信時期は発表されていない。一方、マイク・フラナガンが脚本を担当する実写プロジェクトは、Games WorkshopのCEOであるケヴィン・ラウントリーが7月28日に説明したところによると、初期のアウトライン作成段階にある。
■デスウォッチとは何か、その任務と現実の科学との接点
デスウォッチは、一般的な意味でのスペースマリーンの戦団、すなわちチャプターではない。大半のスペースマリーン戦団は、単一の遺伝的、文化的系譜の中で新兵を集め、訓練し、活動する閉じた組織だ。これに対してデスウォッチは、異星人の脅威を分類し排除する異端審問庁の一部門「オルド・ゼノス」の指揮下で活動し、さまざまな戦団から熟練兵を集める。
デスウォッチのキルチームには、ロブート・グィリマンが定めた体系的なコデックス戦術に従うウルトラマリーンの戦術専門家、惑星フェンリスの荒々しい戦士文化を背景に持つスペースウルフ、さらに始祖となるプライマークから受け継いだジーンシードが1万年にわたって異なる変化を遂げてきたインペリアルフィストの攻城戦専門家が、同時に所属することもある。
隊員は元の戦団の色をデスウォッチの黒に替える一方、出身戦団を示す銀色の肩当てを残す。これは、複数組織から集められた特殊部隊において、個々の出自と能力を保ちながら共通の組織的アイデンティティーを持たせる仕組みだと解釈できる。
デスウォッチの作戦上の使命は、オルド・ゼノスが「殲滅を通じた理解」と呼ぶ考え方に基づく。相手を包括的に理解しなければ、効果的に対処できないという発想だ。複数の異星種族に関する膨大な作戦知識を帝国が組織的に維持するという設定には、現実の科学界が2026年前半に進めた取り組みと重なる部分がある。
2026年6月5日、国際宇宙航行アカデミー（IAA）は、15年以上ぶりとなるSETI、すなわち地球外知的生命探査の検出後プロトコルの大規模な改訂を承認した。マンチェスター大学のマイケル・ギャレット教授が主導した改訂版「IAA SETI原則宣言」は、知的生命の存在を示す信号などが検出された場合、その情報をどのように検証し、共有し、社会へ伝えるかを扱っている。
IAAの方針は、検証、独立した追試・確認、メディア環境への対応に重点を置く。これは、異星種族の情報を整理し、出撃前のキルチームへ伝えるデスウォッチの仕組みに対応する民間的な類似例と見なせる。SETI研究所の社長兼CEOであるビル・ダイアモンドは、同研究所のプレスリリースで次のように述べている。「今回の規則とプロトコルの改訂は、科学を取り巻くメディア環境が従来とは根本的に異なっていること、そして地球外知的生命の探査に投入される技術と資源が大幅に拡大していることの両方を認識するうえで、重要な一歩となります」
もっとも、現実の宇宙生物学は、デスウォッチが扱うような複数の知的種族を分類する段階には至っていない。既知のすべての生命は、地球上の単一の生化学的起源に由来する。このため、比較対象となる第2のデータがなければ、「異星知性」について一般化可能な理論を構築することはできない。これは参照クラス問題の一種である。
一方、『ウォーハンマー40,000』の銀河には、それぞれ独立に進化した十数種以上の知的種族が存在する。そうした複数の比較対象があれば、予測に利用できる異星生物学を構築するためのデータセットになり得る。デスウォッチのキルチームは、いわばその知識を実戦に応用する部門である。
■スペースマリーンの肉体を支える生物工学
デスウォッチに加わる隊員は、その時点ですでに普通の人間から大きく変容している。オルド・ゼノスに参加する前に、すべてのスペースマリーンは「アスタルテス強化」と呼ばれる処置を受ける。これは、最初の20人のプライマークの遺伝情報を基にしたジーンシードから培養された、19種類の人工臓器を移植するものだ。
新兵は単に能力を増強された人間ではない。帝国では「トランスヒューマン」と呼ばれ、生物学的には改造された一個人というより、新たな種に近い存在として扱われる。
19種類の臓器の一部には、現実の研究と比較できる要素がある。これは架空の強化システムに一定の説得力を与えるとともに、設定上の生物工学的な考え方を理解する手掛かりになる。
骨密度の上昇と筋肥大を促す「ビスコペア」は、ミオスタチン阻害の研究と対応している。ミオスタチン（MSTN）は骨格筋の成長を抑えるタンパク質だ。ネイションワイド・チルドレンズ病院を含む研究機関では、フォリスタチンを利用してミオスタチンを抑制する遺伝子治療が研究され、動物モデルで筋肉量の大幅な増加が確認されている。
血液の酸素運搬能力を高める「ヘマスタメン」は、エリスロポエチン（EPO）の作用と似ている。EPOは赤血球の産生を促進するホルモンで、合成された製剤は貧血治療薬として米食品医薬品局（FDA）の承認を受けている。一方、競技スポーツではドーピング物質として禁止されている。
ジーンシードの設定で特に興味深いのは、その構造だ。新兵の既存のゲノムを直接書き換えるのではなく、身体を継続的に変化させる人工臓器を移植し、それらを数年かけて成長中の身体に組み込む。自己調節型の生物学的システムとして、臓器自体に変化を担わせているのである。
この方式は、完全に分化した成人の細胞をCRISPRで編集する際に問題となる、意図しない部位が改変されるオフターゲット編集を避けるための架空の解決策とも解釈できる。身体への適応力が比較的高い成長期の組織に、時間をかけて変化を組み込むためだ。『ウォーハンマー40,000』の設定制作者が意図していたかどうかは別として、ジーンシードは、オルガノイド研究などを通じて現実の合成生物学が探究し始めている考え方とも重なる。すなわち、一度限りのゲノム修正ではなく、継続的に生物学的機能を果たす組織を移植するという発想だ。
19種類の臓器の中でも特に推測的なのが、食べた組織から遺伝的記憶や感覚的記憶を吸収できるとされる「オモファギア」だ。これには、エピジェネティック記憶の研究とわずかな接点がある。線虫の一種であるC. elegansなどを使った研究では、行動パターンや環境ストレスへの反応が、RNAやエピジェネティックな標識を通じて世代を超えて伝わる例が報告されている。
オモファギアは、その仕組みを個体間の水平的な情報伝達へ大胆に拡張したフィクションだ。複雑な動物ではほぼ見られない機能を、外科的な生体工学によって安定した臓器として組み込んだものと考えられる。
■ハイブマインドと、現実の集合知
ティラニッドは、設定上デスウォッチが対処する主要な脅威の一つであり、その生物学は現実の科学との類似性を特に見いだしやすい。
ティラニッドのハイブマインドは、一つの肉体に宿る単一の意識ではない。複数のハイブ艦隊に属する何兆もの生物が発する精神的な力によって形成される、集合的な知性である。各艦隊は銀河間を移動し、到達した惑星の有機物をすべて取り込むよう生物工学的に作られた侵略軍だ。
個々のティラニッド生物には、独立した意思がないとされる。それぞれがハイブマインドの意思を実行する端末として機能し、ハイブタイラント、ゾアンスロープ、ウォリアーなどの「シナプス生物」が階層的に命令を中継する。シナプスとの接続を失うと、下位のティラニッドは基本的な本能に従う状態へ戻る。
現実世界でこれに近い仕組みは、真社会性生物の集団行動を極端に拡張したものだ。アリのコロニー、シロアリの巣、ミツバチの群れ、ハダカデバネズミの集団では、個々の個体が単純な局所ルールに従うことで、どの個体も単独では持っていない高度な集団行動が生まれる。
ティラニッドのハイブマインドは、この原理を惑星規模から銀河規模へ拡張したものだ。現実の真社会性生物では化学物質や物理的な刺激が個体間の情報伝達を担うが、ティラニッドでは精神的な媒体がその役割を果たしている。
デスウォッチを描くシリーズにおいて、この異星生物学的な視点が重要になる理由は、そこから戦い方の違いが生まれるためだ。デスウォッチは、オルクの戦闘集団やアエルダリの攻撃部隊と戦うのと同じ方法で、ハイブマインドに対処することはできない。ハイブマインドには、倒せば全体が停止するような単独の指導者がいないからだ。
その戦術的適応はリアルタイムかつ分散的に行われる。ある攻撃方法が失敗すれば、ハイブマインドは戦闘が続いている間にも、生体兵器の構成や行動を変化させる。デスウォッチが取るべき対応は、その場限りの戦術的な工夫だけではない。ハイブ艦隊の適応の仕組みに関する組織的な知識を蓄積し、種族ごとの作戦原則として、出撃前の各キルチームに伝える必要がある。
オルド・ゼノスが維持しているのは、単なる戦闘部隊ではない。異星種族の知性と行動に関する、生きた図書館とも呼べる知識体系である。
■制度化された「暗い森」仮説とデスウォッチ
異星知性に対する帝国の基本政策は、単純な文化的偏見としての排外主義だけでは説明できない。作品内では、繰り返されてきた歴史的経験を踏まえた政策として位置付けられている。帝国の認識では、平和的共存を試みた知的種族も、最終的には人類文明の存続を脅かす存在になってきた。
アエルダリは必ずしも最初から戦争を望んでいたわけではないが、帝国は1万年にわたって彼らと資源を争ってきた。タウは人類の惑星と同盟しながら、その勢力圏を拡大している。相手の公称上の意図にかかわらず、帝国から見れば、こうした動きは文明の存続に対する圧力となる。
これは、劉慈欣の「暗い森」仮説を制度化した世界観といえる。劉は、三部作の第2作『三体II 黒暗森林』（2008年）で、資源が限られた宇宙において未知の文明の意図を判断しなければならない高度文明は、沈黙と先制攻撃だけが安全な方針だと合理的に結論付ける可能性がある、という考え方を描いた。あらゆる文明が暗い森を歩く武装した狩人であり、自らの位置を明らかにすれば破滅につながりかねないという発想だ。
デスウォッチは、この暗い森の問題に対する帝国なりの答えである。人類は巨大かつ長い歴史を持ち、もはや完全に姿を隠すことはできない。その代わりに、あらゆる異星種族を十分に理解し、文明規模の脅威となる前に無力化するための作戦知識を蓄積する。
この架空の組織が長編アニメシリーズの題材として知的な重みを持つのは、『ウォーハンマー40,000』の世界では暗い森の論理が、単なる妄想や誤りとして描かれていないためだ。「信頼」という選択肢が文明規模では機能しなかったと帝国が認識した結果の、合理的な適応として提示される。デスウォッチが存在するのは、単に帝国が邪悪だからではなく、帝国が自らの歴史をどのように解釈しているかに理由がある。
■ワープと超光速航法の関係
ワープは、物質宇宙と並行して存在する精神的な次元だ。作中では超光速移動を可能にする仕組みであると同時に、人類にとって最大級の脅威の源でもある。アニメシリーズでは、単に「魔法の近道を通るから宇宙船が速く移動できる」と説明するのではなく、この複雑な設定を映像として表現する必要がある。作品内ではワープに一貫した物理法則が与えられており、そこには現実の理論物理学と比較できる要素がある。
設定上、ワープの構造は、銀河に存在するあらゆる知的生命が発してきた感情によって形作られる。恐怖、野心、悲しみ、欲望などが何百万年にもわたって蓄積し、物理的な地形のようなものを形成し、最終的にはワープに住み、それを支配する4柱のケイオス・ゴッドへと結実したとされる。
宇宙船はワープドライブを使ってワープへ進入する。内部では、ワープの構造を知覚できる第3の目を持つ人類の変異系統「ナビゲーター」の助けを借りて航行する。また、船内をワープの捕食者から隔離するため、ゲラーフィールドを維持しなければならない。ワープ内部の時間は、物質宇宙の時間と直線的には対応しない。
近道としてのワープは、M理論やひも理論から派生した理論モデル群であるブレーン宇宙論と比較できる。これらのモデルでは、観測可能な4次元時空は、高次元の空間に埋め込まれた膜、すなわちブレーンとして表現される。ブレーンに沿って極めて遠く離れた2点が、高次元空間を経由すれば幾何学的に近接している可能性がある。これはワープが提供する近道と構造的に似ている。
また、ミゲル・アルクビエレが1994年に発表した一般相対性理論の論文では、局所的には光速を超えずに、時空の幾何学を変化させることで見かけ上の超光速移動を可能にする計量が提案された。ワープ内の時間が不規則になるという設定は、一般相対性理論における時間の遅れとも比較できる。異なる時空曲率を持つ次元が存在すれば、時計の進み方にも違いが生じる可能性があるためだ。
ただし、こうした位相的な近道や超光速移動の仕組みが現実に確認されたわけではない。いずれも理論上の考察にとどまり、経験的には確認されていない。
ナビゲーターの第3の目は、推測的な神経科学という点で特に興味深い。通常の人間には知覚できない次元を検知するための生物学的に異なる感覚器官は、現実の生物が進化させてきた特殊な感覚と構造的に似ている。
例として、鳥類の磁気受容、サメやカモノハシの電気受容、マムシ類の赤外線受容などが挙げられる。鳥類の磁気受容にはクリプトクロムと呼ばれるタンパク質が関係すると考えられ、サメなどの電気受容にはロレンチーニ器官が使われる。ナビゲーターの変異は、この考え方を精神的な時空へ拡張したものだ。通常の人間の神経系では認識できない次元を感知するための、特殊な感覚システムといえる。
■組織科学としてのキルチーム
ジョン・オーロフが『バンド・オブ・ブラザース』や『マスターズ・オブ・ジ・エアー』を手がけたという実績は、単に戦争ドラマを経験しているという意味にとどまらない。異なる文化や戦術思想を持つ戦士たちが、組織の使命によって一つの部隊に集められ、内部の対立を乗り越えて結束していくという、デスウォッチに適した物語構造を描いてきた実績でもある。
デスウォッチのキルチームは、スペースマリーン版のイージー・カンパニーと表現できる。基礎訓練の代わりにジーンシードがあり、通常の野戦装備の代わりにセラマイト製の装甲がある。また、出身地域や階層による文化差の代わりに、各戦団が1万年にわたって蓄積してきた遺伝的、戦術的な違いがある。
基本的な物語の型は共通しているが、デスウォッチが抱える統合上の課題は文化的な違いだけではない。生物学的な差も存在する。スペースウルフのジーンシードにはフェンリス固有の変異があり、ウルトラマリーンが受け継ぐグィリマンの系譜とは、1万年にわたって異なる変化を遂げている。両者の生理的特徴は同一ではない。
デスウォッチの黒いアーマーは、単なる制服ではない。個々の生物学的、文化的な違いよりも、組織としての作戦目標を優先させる共通のアイデンティティーを表している。
現代の組織論に置き換えれば、これはマルチエージェントAIシステムの設計課題にも似ている。異なる学習データの分布、価値関数、能力特性を持つエージェントを組み合わせ、均質なチームより効果的に共通目標を達成できる一つのシステムを構成する課題だ。
デスウォッチは、各隊員の専門性を残しながら共通の作戦原則を持たせ、構造を完全に統一する代わりに組織的アイデンティティーによって統合する。これは、マルチエージェントAIの相互運用性研究で検討されるガバナンスモデルと比較できる。
銀色の肩当ては、「この組織の使命を担いながら、出身戦団の専門性も維持している」という情報を伝える。それは単なる装飾ではなく、所属と能力を同時に示すシグナルである。
■『ウォーハンマー40,000』はいつPrime Videoに登場するのか
デスウォッチのアニメシリーズも、実写プロジェクトも、正式な配信日は発表されていない。ただし原文では、制作状況を踏まえると、アニメシリーズが実写版より先に公開される可能性が高いと分析している。
7月28日に発表されたGames Workshopの年次報告書では、マイク・フラナガンが実写版『ウォーハンマー40,000』の脚本家を務めることが確認された。実写プロジェクトは現在、物語のアウトラインを作成する段階にある。
Games WorkshopのCEOであるケヴィン・ラウントリーは、2026年の年次報告書で「これらの映像化作品を適切な形で市場に送り出すには、何年もかかる」と述べた。これは単なる慎重な言い回しではなく、制作工程の現状を反映した説明だと原文は捉えている。
主要IPを実写化する場合、アウトラインの完成から公開までに3～5年程度を要することがある。この一般的な制作期間を当てはめると、原文では実写プロジェクトの公開は早くても2028年、より可能性が高い時期として2029～2030年を挙げている。ただし、これは正式に発表されたスケジュールではない。
デスウォッチのアニメシリーズは、実写版とは異なる状況にある。Blur Studioは『Secret Level』のエピソードを通じて、すでに『ウォーハンマー40,000』のビジュアルデザインに取り組んでいる。同エピソードは一度限りの制作物ではなく、フランチャイズのアニメーション表現を確立する概念実証になった。
ウィルソンは20年にわたって構想を練っており、世界観の調査から始める必要もない。また、アニメーションでは実写作品に必要なキャスティング、ロケーション撮影、現場での物理的な制作などの調整を省ける。
こうした条件から、原文はアニメシリーズの現実的な配信時期を2027～2028年と予想している。ウィルソンの準備状況が制作速度に反映されれば、2027年の公開もあり得るとの見方だ。ただし、AmazonやGames Workshopは、これらの時期を正式には発表していない。
Games Workshopが7月28日時点で「ほぼ完成している」と説明した『Secret Level』シーズン2の『エイジ・オヴ・シグマー』エピソードは、それより早く、シーズン2の配信開始時に公開される見込みだ。
これによりAmazonでは、異なる開発段階にある3つのウォーハンマー作品が動いていることになる。最も近いのが『エイジ・オヴ・シグマー』の短編、その次がデスウォッチのアニメシリーズ、さらに長期的な企画としてカヴィルが関与する実写版が続く。単独の作品にすべてを賭けるのではなく、段階的に展開する戦略とみることができる。
■注目ポイントQ&A
●デスウォッチとは何ですか？ なぜ新しいアニメシリーズの題材になったのですか？
デスウォッチは、異星人の脅威を研究し、排除することを任務とするスペースマリーンの専門組織です。単一の遺伝的、文化的伝統の中で活動する一般的なスペースマリーン戦団とは異なり、さまざまな戦団から熟練兵を集め、少人数のキルチームを編成します。異なるジーンシードの系譜、戦闘原則、文化的背景を持つ戦士たちが、共通の敵に立ち向かう仕組みです。この構造は、同じ戦争に参加しながら異なる戦団に属する戦士たちの摩擦を生み、群像劇の軸になります。『Secret Level』の『ウォーハンマー40,000』エピソードを監督したデイヴ・ウィルソンは、シリーズについて「その土台の上に立ち、さらに大きな物語を描く」機会だと説明しています。キルチームの仕組みは、現実の統合特殊作戦部隊とも比較できます。
●『ウォーハンマー40,000』デスウォッチのアニメシリーズは、いつPrime Videoで配信されますか？
正式な配信日は発表されていません。シリーズは2026年8月3日、Amazon MGM Studiosからの情報に基づくVarietyの報道によって、開発中であることが確認されました。原文は、アニメーションの一般的な制作期間と、『Secret Level』を通じてBlur Studioがすでに作品の映像表現を確立していることから、2027～2028年が現実的な配信時期になり得ると予想しています。ただし、これは公式発表ではありません。実現すれば、デスウォッチのアニメシリーズは、Prime Videoで配信される初の長編『ウォーハンマー40,000』作品となり、マイク・フラナガンが脚本を担当し、ヘンリー・カヴィルが関与する実写プロジェクトより先に公開される可能性があります。
●デスウォッチの異星生物学上の任務は、現実の宇宙生物学とどのように結び付いているのですか？
複数の知的な異星種族に関する膨大な作戦知識を維持するというデスウォッチの任務は、地球外知的生命に関する情報をどのように検証し、共有するかという現実の課題と比較できます。国際宇宙航行アカデミー（IAA）は2026年6月、15年以上ぶりにSETIの検出後プロトコルを大幅に改訂しました。マンチェスター大学のマイケル・ギャレット教授が主導した改訂プロトコルは、知的生命の存在を示す可能性のある検出結果について、検証、独立した確認、社会への情報伝達などを扱っています。これは、出撃前にキルチームへ情報を伝えるオルド・ゼノスの仕組みと比較できます。一方、既知の生命はすべて地球上の単一起源に由来するため、現実には比較対象となる第2の生命系がありません。『ウォーハンマー40,000』の世界では、多数の独立した進化系統を比較できるため、予測に利用可能な異星生物学を構築できるという設定になっています。
●ヘンリー・カヴィルは、現在も『ウォーハンマー40,000』の実写プロジェクトに関与していますか？
はい。Games WorkshopのCEOであるケヴィン・ラウントリーは、2026年7月28日の年次報告書でカヴィルの継続的な関与を確認し、「カヴィルとVertigoは、これまでと同様、引き続き関与している」と述べています。カヴィルは、8月3日に発表されたデスウォッチのアニメシリーズでも製作総指揮を務めます。Games Workshopの年次報告書によって、マイク・フラナガンが脚本家を務めることも確認されましたが、実写プロジェクトは現在もアウトライン作成段階です。出演者、撮影スケジュール、具体的なストーリーの詳細は発表されていません。
元記事: Warhammer 40K Deathwatch Animated Series: Wilson’s 20-Year Vision Finally Gets Room